攝影：徐子玉、謝澤旻（東華大學藝術創意產業學系三年級）
文：王毓仁（東華大學藝術創意產業學系三年級）
文：王毓仁（東華大學藝術創意產業學系三年級）
Q: 當初是什麼機緣下接觸夜市劇場的活動？
A: 當初是受秦嘉嫄邀請，在咖啡廳很普通的遇到秦嘉嫄，她就來問我說有個活動我有沒有空，就隨口答應了，後來慢慢了解約書亞過往創作的活動，覺得很有趣。我本身不喜歡純藝術的東西，覺得有些不切實際，我很喜歡公共參與，觀眾本身直接與藝術品作互動，藝術品就包含了觀眾，我覺得那樣的東西就值得。後來想想覺得夜市劇場這點子很好，就加入了此次活動。
Q: 在構思表演菜色中，有遇到什麼瓶頸?當初是怎麼調適並找尋靈感的？
A: 瓶頸就是我從來沒有參加過舞台劇表演的經驗，我不是很喜歡人家看著我，可是我知道有一些場合當我唱歌的時候，聽歌的人會獲得力量，我認為那是我的責任要做這件事，所以我才開始練習去表演。那時候聽到這是一個劇場，想說完了我從來不演戲，我能做什麼，後來約書亞說可以想擅長的東西，想所有的形式，不一定要像個戲劇一樣，那時候我就想到說，因為我在生活中常常在想很多很好玩的事情，我的生活充滿無聊的趣味，可能是因為不像在台北工作壓力很大，我每天有時間和朋友交談，跟朋友之間關係很好，我喜歡想好玩的東西去給身邊的人surprise，我想說把那些東西換過來夜市劇場做做看，把這部分合併到戲劇裡面，發現是可行的，約書亞也覺得很好，我才發現不是一定要像舞台劇那樣的戲劇，而是我喜歡的事情就可以，就這樣找到了靈感。
Q: 在工作坊期間，與其他表演者接觸、一起活動之後，有什麼樣的感觸?對於自己的創作有什麼影響？
A: 我覺得很酷，一開始練習的時候有作戲劇練習，我們要找一個觀眾，然後羞辱他，其他人都是演員，很快地就進入狀況，可是我完全不能理解這件事情要怎麼作，我也很驚訝在於，真正專業演員是可以操縱他自己瞬間變成另外一個狀態，我就想說，如果我有這個能力也不錯，也許我將來應該練習看看，這是和其他表演者接觸後有的啟發。
Q: 在普遍吵雜的夜市環境中表演音樂，對您來說最有挑戰性的地方在於？
A: 是個超級大挑戰，約書亞很有趣，他在我的表演裡告訴我一件事情，我有感染觀眾的能力，我知道我有這個能力可是我沒辦法切換他，有的時候我知道我可以讓所有人都相信著一件事，但有時候又沒有，我不知道其中的差別是什麼，很吵雜的情況也是，如果我當時那個能力能打開，我可以讓眼前那個人相信我講的東西，這是我要練習的事，但能不能在劇場開始或過程中練習我不知道。
我的表演是看著對方的表情去引導他，如果他沒有進入狀況，我就不會開始，和他聊聊天，等到他進入狀況了，在開始表演，突然開始是沒有辦法的。
我有一個表演是擁抱，擁抱這件事情很簡單，但台灣人會比較緊張，所以我在擁抱開始前，會讓他知道我要做擁抱這件事情，通常剛開始擁抱的時候，對方身體都是很僵硬的，他可能想說很快就會結束可是沒有，我開始唱歌，在唱歌的過程我可以清楚地感覺到他一開始處於僵硬無奈的狀態，隨著旋律搖動，可能唱到某些歌詞就拍拍他，在他耳邊清唱，聽起來是件很簡單的事但其實不是，他跟我的身體靠在一起，他感受的到我身體在唱歌的震動，然後我拍他、在他耳邊唱歌，在一分鐘內可以讓人放鬆下來，進入這個擁抱，然後結束，如果很吵還是可以處理。
Q: 對於此次在夜市劇場的活動有什麼期望?不管是對自己還是對夜市能造成什麼樣的改變？
A: 台灣人對藝術很陌生，有距離感，我覺得很可惜，生命中美的事物皆是藝術，大家都以為要拿畫筆，做音樂才是藝術，夜市劇場挑戰這個想法，一定有人覺得說這根本不叫劇場，當初和約書亞討論我的表演有三個層次，服務、表演和詩意，這三個東西分別是三種層次，服務我幫你打電話或抱你都是服務，加上表演可能是音樂、一些故事等，那到底那個美在哪裡，我可以隨便完成前面兩個，這樣就是一個好的節目，可是我對自己的要求是要有那個美，我要讓觀眾可以感受到一個亮亮的小東西，我覺得那不用是很藝術形式的東西，有接觸藝術的台灣人來到夜市劇場，他可以理解說不一定要搞得很正式，而一般的台灣人經過夜市劇場，他可以知道說，劇場這東西不一定要在文化中心裡面，生活中也可以。
A: 當初是受秦嘉嫄邀請，在咖啡廳很普通的遇到秦嘉嫄，她就來問我說有個活動我有沒有空，就隨口答應了，後來慢慢了解約書亞過往創作的活動，覺得很有趣。我本身不喜歡純藝術的東西，覺得有些不切實際，我很喜歡公共參與，觀眾本身直接與藝術品作互動，藝術品就包含了觀眾，我覺得那樣的東西就值得。後來想想覺得夜市劇場這點子很好，就加入了此次活動。
Q: 在構思表演菜色中，有遇到什麼瓶頸?當初是怎麼調適並找尋靈感的？
A: 瓶頸就是我從來沒有參加過舞台劇表演的經驗，我不是很喜歡人家看著我，可是我知道有一些場合當我唱歌的時候，聽歌的人會獲得力量，我認為那是我的責任要做這件事，所以我才開始練習去表演。那時候聽到這是一個劇場，想說完了我從來不演戲，我能做什麼，後來約書亞說可以想擅長的東西，想所有的形式，不一定要像個戲劇一樣，那時候我就想到說，因為我在生活中常常在想很多很好玩的事情，我的生活充滿無聊的趣味，可能是因為不像在台北工作壓力很大，我每天有時間和朋友交談，跟朋友之間關係很好，我喜歡想好玩的東西去給身邊的人surprise，我想說把那些東西換過來夜市劇場做做看，把這部分合併到戲劇裡面，發現是可行的，約書亞也覺得很好，我才發現不是一定要像舞台劇那樣的戲劇，而是我喜歡的事情就可以，就這樣找到了靈感。
Q: 在工作坊期間，與其他表演者接觸、一起活動之後，有什麼樣的感觸?對於自己的創作有什麼影響？
A: 我覺得很酷，一開始練習的時候有作戲劇練習，我們要找一個觀眾，然後羞辱他，其他人都是演員，很快地就進入狀況，可是我完全不能理解這件事情要怎麼作，我也很驚訝在於，真正專業演員是可以操縱他自己瞬間變成另外一個狀態，我就想說，如果我有這個能力也不錯，也許我將來應該練習看看，這是和其他表演者接觸後有的啟發。
Q: 在普遍吵雜的夜市環境中表演音樂，對您來說最有挑戰性的地方在於？
A: 是個超級大挑戰，約書亞很有趣，他在我的表演裡告訴我一件事情，我有感染觀眾的能力，我知道我有這個能力可是我沒辦法切換他，有的時候我知道我可以讓所有人都相信著一件事，但有時候又沒有，我不知道其中的差別是什麼，很吵雜的情況也是，如果我當時那個能力能打開，我可以讓眼前那個人相信我講的東西，這是我要練習的事，但能不能在劇場開始或過程中練習我不知道。
我的表演是看著對方的表情去引導他，如果他沒有進入狀況，我就不會開始，和他聊聊天，等到他進入狀況了，在開始表演，突然開始是沒有辦法的。
我有一個表演是擁抱，擁抱這件事情很簡單，但台灣人會比較緊張，所以我在擁抱開始前，會讓他知道我要做擁抱這件事情，通常剛開始擁抱的時候，對方身體都是很僵硬的，他可能想說很快就會結束可是沒有，我開始唱歌，在唱歌的過程我可以清楚地感覺到他一開始處於僵硬無奈的狀態，隨著旋律搖動，可能唱到某些歌詞就拍拍他，在他耳邊清唱，聽起來是件很簡單的事但其實不是，他跟我的身體靠在一起，他感受的到我身體在唱歌的震動，然後我拍他、在他耳邊唱歌，在一分鐘內可以讓人放鬆下來，進入這個擁抱，然後結束，如果很吵還是可以處理。
Q: 對於此次在夜市劇場的活動有什麼期望?不管是對自己還是對夜市能造成什麼樣的改變？
A: 台灣人對藝術很陌生，有距離感，我覺得很可惜，生命中美的事物皆是藝術，大家都以為要拿畫筆，做音樂才是藝術，夜市劇場挑戰這個想法，一定有人覺得說這根本不叫劇場，當初和約書亞討論我的表演有三個層次，服務、表演和詩意，這三個東西分別是三種層次，服務我幫你打電話或抱你都是服務，加上表演可能是音樂、一些故事等，那到底那個美在哪裡，我可以隨便完成前面兩個，這樣就是一個好的節目，可是我對自己的要求是要有那個美，我要讓觀眾可以感受到一個亮亮的小東西，我覺得那不用是很藝術形式的東西，有接觸藝術的台灣人來到夜市劇場，他可以理解說不一定要搞得很正式，而一般的台灣人經過夜市劇場，他可以知道說，劇場這東西不一定要在文化中心裡面，生活中也可以。
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